第三句承、轉交錯，是全詩樞紐。承，即所謂「夜半前席」，把文帝當時那種虛心垂詢、凝神傾聽、以至于「不自知膝之前于席」的情狀描繪得維妙維肖，使歷史陳跡變成了充滿生活氣息、鮮明可觸的畫面。這種善於選取典型細節，善於「從小物寄慨」的藝術手段，正是李 ...

詩的前半寫劉蕡冤謫而死。詩先不寫自己的看法，而是從引述旁人的議論落筆。「言」指劉蕡應賢良方正試所作的策文。行路之人都在議論劉蕡遭貶柳州確是冤屈，都說他在賢良對策中的言論全是為著國家的中興。言「中興」而遭「冤謫」，可見蒙冤之深，難怪路人也在為 ...

醉眠花下而不覺日斜，似已達到迷花極致而難以為繼。三、四兩句忽又柳暗花明，轉出新境──「客散酒醒深夜後，更持紅燭賞殘花。」在倚樹沉眠中，時間不知不覺由日斜到了深夜，客人已經散去，酒也已經醒了，四周是一片夜的朦朧與沉寂。在這種環境氣氛中，一般的 ...

三、四承「望斷」句，說先前乘金輿陪同皇帝游賞的美麗宮妃已不再來，只有曲江流水依然在寂靜中流向玉殿旁的禦溝（曲江與禦溝相通）。「不返」、「猶分」的鮮明對照中，顯現出一幅荒涼冷寂的曲江圖景，蘊含著無限滄桑今昔之感。文宗修繕曲江亭館，游賞下苑勝景 ...

第二段，從「青春妍和月」到「辛夷低過筆」，描寫驕兒的各種活動和天真活潑的情態。「青春」四句，先總寫「朋戲」的喧閙，以下再具體寫袞師。「門有」四句，寫來客時袞師搶着要出去迎接（在好客之中可能隱含着某種不自覺的願望），但當客人問他想要什麼時，他 ...

接下來詩人漫步祠外，只見「野廟向江春寂寂，古碑無字草芊芊」，進一步寫景抒情。「野廟向江」，着一「野」字，點染了環境的荒涼。「向江」，顯然暗示廟中二妃日夜面向蒼梧。此時周圍有的只是被風雨剝蝕了字跡的古老碑碣，萋萋的荒草和一片東風無語的寂寂春色 ...

第三句在絶句的寫作中是很重要的一環，元代楊載在《詩法家數》中說：「大抵起承二句固難，然不過平直敘述為佳，從容承之為是，至于宛轉變化工夫，全在第三句，若于此轉變得好，則第四句如順流之舟矣。」這首詩的第三句就有轉折得力、另開新境之妙。在前面兩句 ...

據《高唐賦》與《神女賦》：楚懷王在遊覽雲夢澤台館時，曾經夢遇巫山神女。臨別時，神女告訴懷王，她「旦為朝雲，暮為行雨」。後人便根據神女的話，用「雲雨」來指代男女間的私情。後來宋玉陪侍楚襄王到雲夢澤遊覽，又都曾在夢中會過神女。《贈人》詩開頭兩句 ...

三、四句寫無可蒲團跌坐，晨夕見聞。在蒼苔露冷、菊徑風寒的秋夜，蛩聲淒切、人不成寐的五更，聽覺是最靈敏的。詩人只聽得鬆濤陣陣，秋雨瀟瀟，一直聽到更漏滴殘（「徹」）。奇妙的是，天亮開門一看，並未下雨，惟見積得很厚的滿庭落葉（「深」）。這真是妙事 ...

尾聯回應詩題，卻不是直吐胸中塊壘。《樂府指迷》說：「結句須要放開，含有餘不盡之意，以景語結情最好。」這「行人遙起廣陵思，古渡月明聞棹歌」，就是「以景語結情」。它既切合詠「煬帝行宮」之意，又扣緊諷晚唐當世之旨。「行人」，作者自指，詩人遊罷行宮 ...