唐詩鑑賞下

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三、四句寫無可蒲團跌坐，晨夕見聞。在蒼苔露冷、菊徑風寒的秋夜，蛩聲淒切、人不成寐的五更，聽覺是最靈敏的。詩人只聽得鬆濤陣陣，秋雨瀟瀟，一直聽到更漏滴殘（「徹」）。奇妙的是，天亮開門一看，並未下雨，惟見積得很厚的滿庭落葉（「深」）。這真是妙事妙語。宋魏慶之在《詩人玉屑》中說：「唐僧多佳句，其琢句法比物以意，而不指言一物，謂之象外句，如無可上人詩曰『聽雨寒更盡（盡字，椐別本異文），開門落葉深』，是落葉比雨聲也。」所謂「象外句」，「超以象外，得其圜中」（唐司空圖《詩品。雄渾》），即跳出字面物象之外，才能得其個中三昧。「聽雨寒更徹，開門落葉深」二句，寫的是「落葉」，而偏說是「聽雨」，意思又不在「聽雨」，而是寫長夜不眠，懷念賈島。這個象外句要比直寫深入兩層。

五、六句轉入往事回憶。曩昔，兄弟二人同在京城長安時，賈島屢試不第，積憂成疾，曾與無可相約，仍回山皈依佛門。一個「病」字，齊下雙管。一寫賈島名落孫山的憂憤之病；一寫朝廷昏庸，不識人才，國事不可救藥之病。兩病相加，怎樣不起泛舟洞庭、歸隱漁樵之心！當年無可離京時，賈島《送無可上人》詩云：「終有煙霞約，天台作近鄰。」這應是無可此聯詩「昔因京邑病，並起洞庭心」的最好註腳。

事實上賈島此後並沒有赴「煙霞約」。因而無可說：「亦是吾兄事，遲回共至今。」「吾兄事」應指賈島浮沉宦海、迷航不悟之事。島雖不第而塵心未泯，苦苦幹祿，也只做了個長江主簿。這在高蹈逃禪的無可看來，早應遁跡，太「遲回」了，可「吾兄」仍是追逐名祿，豈不自惹煩愁！從「共」字看，無可此刻還是期望賈島能夠同赴「煙霞約」，舍筏登岸的。

後半首的前塵回顧與前半首的眼前即景如何協調統一呢？「落葉」二字成為前後的關鎖支點。首二句寫暮色、蟲喧、默思、靜坐，是為聽落葉作勢，三、四句寫置身于深山、深寺、深秋、深夜之中，金風掃落葉，直似一派狂飈驟雨。這是正面寫聽落葉。後四句是寫聽落葉的餘波，也是聽落葉的襟懷。常言說「落葉歸根」，無可深更聽落葉，不能不想到他與從兄賈島的「煙霞約」、「洞庭心」；惜賈島至今尚浪跡塵俗，葉雖落而不得歸根，那麼，後四句所表述的情懷就自然地奔瀉而出。我們不妨說這首詩實質寫的是「聽落葉有懷」，通首詩的詩眼就落在「落葉」上。

（馬君驊）

賈客詞

賈客詞

劉駕

賈客燈下起，猶言發已遲，

高山有疾路，暗行終不疑。

寇盜伏其路，猛獸來相追，

金玉四散去，空囊委路歧。

揚州有大宅，白骨無地歸。

少婦當此日，對鏡弄花枝。

劉駕在唐代詩人中是被稱為能「以古詩鳴于時」的（見《唐詩別裁》卷四）。詩的第一段，通過「起」、「言」、「行」等動作，寫商人為了謀利，天不亮就起來趕路。從「暗行」照應「燈下起」，口口聲聲「發已遲」到「終不疑」，都可看出詩人煉句是頗費斟酌的。

第二段承接上面，寫賈客「暗行」引出的後果。「猛獸來相追」，既寫出寇盜的凶殘，又自然地引出商人可悲的下場：「金玉四散去，空囊委路歧」。這裡不寫賈客性命如何，卻只說了錢財被搶光。其實寫錢就是側寫人，而且是更深刻地刻畫了人。

最後的一段，詩人運用了點睛之筆：「揚州有大宅，白骨無地歸。」古人認為客死異鄉是很可悲的，一般只有窮困潦倒的人才會遭此不幸。「揚州」是當時極為繁華的城市，死者家住揚州，有朱門大宅，竟落到如此下場，就令人驚愕了。僅此兩句，已使詩的意境更為深邃了。誰料詩人筆鋒一轉，出語驚人：「少婦當此日，對鏡弄花枝。」這一方屍骨已拋棄在荒山僻野，那一方尚對著鏡子梳妝打扮，等待賈客歸來。「當此日」三個字把兩種相反的現象連接到一起形成對照，就更顯得賈客的下場可悲可嘆，少婦的命運可悲可憐。詩人這種抒發感想的方法很值得借鑒，這遠比直來直去地發一番議論要強得多。這四句詩彷彿在講客觀事實，並不帶絲毫主觀的色彩。詩人通過幾個很妥貼的意象來表現，以喚起讀者的進一步思索和聯想。這種技巧，在唐詩中是常見的。

（宛新彬）

經煬帝行宮

經煬帝行宮

劉滄

此地曾經翠輦過，浮雲流水竟如何？

香銷南國美人盡，怨入東風芳草多。

殘柳宮前空露葉，夕陽川上浩煙波。

行人遙起廣陵思，古渡月明聞棹歌。

詩借詠隋煬帝行宮，諷諭時政。首聯「此地」，即指煬帝行宮。煬帝于此玩美女、殺無辜，極盡荒淫殘暴之能事。但曾幾何時，一個廣袤四海的美好江山，便付諸東流了。開篇以反詰句陡峭而起：「此地曾經翠輦過，浮雲流水竟如何？」人言「浮雲流水」轉眼而逝，但能趕上隋煬帝敗亡的速度嗎？這「竟如何」三字，盡情地嘲弄了這個昏君的迅速亡國。這種寓嚴肅于調侃的筆法，最為警策。

頷聯轉入對煬帝罪行的控訴：「香銷南國美人盡，怨入東風芳草多。」此聯之妙，在於實景寓意。以實景論，它是寫行宮的破落、荒涼，宮內早已空無一人。從這情景中不也清楚地看到了煬帝的荒淫殘暴麼？「香銷」，香銷玉殞，蛾眉亡身；而且已是「南國美人盡」！為了滿足一己的淫慾，蒐羅盡了而且也毀滅盡了南國的美女，真是罪惡滔天。「怨入」承上句，主要寫「美人」之怨。美人香銷，其怨隨東風入而化為芳草；芳草無涯，人怨無邊。這就把抽象的感情寫成了具體而真實可感的形象。如為一般郊野旅遊，「東風芳草」自然不失為令人心曠神怡之景；但此處為煬帝行宮，這斷瓦頽牆，芳草萋萋，卻是典型的傷痍之景；這萋萋的芳草，猶含美人怨魂的幽泣。「多」字更令人毛骨悚然。

頸聯寫出宮所見。煬帝喜柳，當年行宮之前，隋堤之上，自是處處垂柳掩映。而今呢？「殘柳宮前空露葉，夕陽川上浩煙波。」「空」，空有，無人欣賞：「露葉」，露珠泛光之葉。上句以殘柳「點綴」行宮，自見歷史對其暴政的嘲弄：「露葉」冠以「空」字，自見詩人慨嘆之情。下句，煙波浩浩，川水渺渺，空餘堤柳，龍舟安在？且各冠以「殘柳」和「夕陽」，給晚照之景籠上一層淒涼黯淡的色彩。這裡雖無一譏諷語，卻得思與景偕、物與神遊之妙。