唐詩鑑賞下
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接下來詩人漫步祠外，只見「野廟向江春寂寂，古碑無字草芊芊」，進一步寫景抒情。「野廟向江」，着一「野」字，點染了環境的荒涼。「向江」，顯然暗示廟中二妃日夜面向蒼梧。此時周圍有的只是被風雨剝蝕了字跡的古老碑碣，萋萋的荒草和一片東風無語的寂寂春色，「寂寂」，是詩人的感受，也是對二妃悵惘心情的想象與描摹。
接寫詩人佇立平岡，愁思不已的所見所感：「風回日暮吹芳芷，月落山深哭杜鵑」。暮色晻晻，那江上的香芷在晚風中遙曳生恣。香芷，這個湘、沅一帶特有的風物，既是黃陵廟前的現場景物，又暗暗關聯二妃美麗的神話。《楚辭。湘夫人》云：「沅有芷兮澧有蘭，思公子兮未敢言。」觸景生情，引人遐想。待到夜暮降臨，江畔月落，四周杜鵑啼血，如果二妃有知，聽著聲聲「不如歸去」，她們將會感到怎樣的悲慼！她們縱慾歸去，又能夠歸向何處呢？想到這裡，感傷之情油然而生。詩人再次步入廟中，抬頭凝望「啼妝儼然」的神像，「猶似含顰望巡狩，九疑如黛隔湘川」，彷彿看出她們蹙着眉黛，隔着湘水，仍在朝朝暮暮地遙望遠處不可企及的九疑山，默默無言地翹盼着舜帝的歸來！這樣的形象更加激起詩人內心的波瀾：事去千年，人世已非；恨重如山，心似金石啊！這裡的「猶似」二字，既把二妃的神態寫活了，流露出她們堅貞不渝、長恨綿綿的情懷，也寄寓了詩人無限的情思。此時此地，詩人佇立野廟，愁縈湘浦，目遇神追，依戀感懷，不能自已。其下「九疑如黛」的結句，以一「隔」字，包含多少欲哭無淚的憾恨，全詩到此，辭雖盡而意未盡，如餘音繞樑，回味無窮。就以詩中「月落山深哭杜鵑」中那一「哭」字來說，究竟是實寫杜鵑的啼血，二妃的飲泣，還是詩人自己的一掬同情的眼淚，抑或是三者合而有之，那就很難叫人分得清了。
（陶慕淵）
放魚
放魚
李群玉
早覓為龍去，江湖莫漫遊。
須知香餌下，觸口是銛鈎！
這是詠物詩中一首富於哲理的佳作，篇幅短小，意味雋永。我國古詩中，最早寫魚的詩句見于《詩經。衛風》中的《碩人》篇。漢魏六朝樂府詩中的《枯魚過河泣》，則是以魚為抒寫對象的完整的全篇。唐代詠物詩不少，然而寫魚的專篇仍然不多，所以這首《放魚》是獨具一格的難能可貴之作。
這首詩，題材獨特，角度新穎。作者既入乎其內，深入地體察了魚的習性、情態和生活環境，作了準確而非泛泛的描寫；又出乎其外，由尺寸之魚聯想到廣闊的社會人生，言在此而意在彼，讓讀者受到詩中寓意的暗示和啟發。這首詩從題目上看，是寫詩人在將魚放生時對魚的囑咐，全詩以呼告式結撰成章。「早覓為龍去」，一開始就運用了一個和魚有關的典故，妙合自然。《水經注。河水》：「鱣鯉出鞏穴，三月則上度龍門，得度者為龍，否則點額而還。」在我國古代富於浪漫色彩的神話傳說中，龍是一種有鱗有須、能興風作浪的神奇動物，因此，為龍或化龍歷來就象徵著飛黃騰達。但詩人運用這一典故卻另有新意，他是希望所放生之魚尋覓到一個廣闊自由的沒有機心的世界。一個「早」字，更顯示詩人企望之殷切。接着以「江湖莫漫遊」句，須承而下。「漫遊」本是為魚所獨有的生活習性，但在這裡，「莫漫遊」和「早覓」的矛盾逆折，卻又讓讀者產生強烈的懸念：為什麼希望魚兒要早覓為龍，又勸其莫漫遊于江湖之中呢？這就自然無跡地引發了下文：「須知香餌下，觸口是銛鈎！」「香餌」與「銛鈎」也都是和魚的生活與命運緊密相關的事物。這兩句詩一氣奔注，分外醒人耳目。銛，是鋒利之意，「銛鈎」與「香餌」相對成文又對比尖鋭，那觸目驚心的形象可以激發人們許多聯想，「須知」使詩人告誡的聲態更加懇切動人，而「觸口」則更描摹出那環生的險要，傳神地表現出詩人對魚的憐惜、耽心的情態。寥寥二十字，處處圍繞着題目「放魚」來寫，用語看似平易，運筆卻十分靈動而巧妙。
「寄託」是詠物詩的靈魂。這詩抒寫的是放魚入水的題材，但它又不止於寫放魚入水。詩人的目光絶沒有停留在題材的表面，而是在具體的特定事物的描繪中，寄寓自己對生活的某種體驗和認識，使讀者從所寫之物，聯想到它內藴的所寄之意。這首《放魚》寄意深遠。其特色一是小中見大地展開，二是由此及彼地暗示。寫的是具體的尺寸之魚，卻由魚而社會而人生，抒發了封建社會中善良的人們對於險惡的社會生活的一種普遍感受。所詠歎的是「放魚」這一尋常事物「這一尋常事物，但詩人卻手揮五弦，目送飛鴻，因而音流弦外，余響無窮，使人不禁聯想到詩人自己和許多正直的人們的遭際而深感同情。正如陶明濬《說詩札記》所指出的：」詠物之作，非專求用典也，必求其婉言而諷，小中見大，因此及彼，生人妙語，乃為上乘也。“此詩可謂得其旨。
蘇東坡說：「作詩必此詩，定知非詩人。」何況是詠物詩。這首《放魚》狀物形象，含蘊深遠，花蕾雖小卻香氣襲人，堪稱詠物詩中的佳作。
（李元洛）
火爐前坐
火爐前坐
李群玉
孤燈照不寐，風雨滿西林。
多少關心事，書灰到夜深。
這首詩寫得含蓄深遠，透露出作者的寂寞身世和內心的孤憤。
詩的起句寫室內情景：一盞孤燈，照着無法成眠的詩人。燈是「孤」燈，已經表現出那種寂寥的情境；而青燈照壁，夜不能寐，更隱隱透出一種莫名的愁情。這種在絶句中稱為「寫景陪起」的起句，在這裡起了渲染氣氛、烘托環境、刻畫內心情態的作用，並點明時間，勾畫出訴之於視覺的形象。第二句宕開一筆，由室內而室外，描繪出一個具有特徵的空間，構成訴之於聽覺的形象。「風雨滿西林」，風聲，雨聲，林濤聲，落木的蕭蕭聲，聲聲入耳。一個「滿」字，更筆酣墨飽地寫出了雨烈風狂的情狀。是西林的風雨聲撩人愁思，使詩人長夜不寐？還是滿林風雨象徵著詩人難以平息的心潮？從詩人情景交融之筆看來，恐怕是二者兼有吧。
