現代散文（風景遊記篇）
第50頁 / 共161頁。
啊，啊，現在我也看見，雲岡全景展佈我們之前。幾個大佛的頭和肩也可遠遠的見到。我的心是怦怦的急跳着。想望了許久的一千五百年前的藝術的寶窟，現在是要與它相見了！
三時到雲岡。車停于石窟寺東鄰的雲岡別墅。這別墅是騎兵司令趙承授氏建的。這時，他正在那裡避暑。
因為我們去，他今天便要回大同讓給我們住幾天。這裡，一切的新式設備俱全——除了電燈外。
這一天只是草草的一遊。只到石窟寺
一作大佛寺及五佛洞走走。別的地方都沒有去。
登上了大佛寺的三層高樓，才和這寺內的一尊大佛的頭部相對。四周都是黃的紅的藍的彩色，都是細緻的小佛像及佛飾。有點過于絢麗失真。這都是後人用泥彩修補的，修得很不好，特別是頭部，沒有一點是仿得像原形的。
看來總覺得又稚弱又猥瑣，毫沒有原刻的高華生動的氣勢。這洞內几乎全部是彩畫過的，有的原來未毀壞的，其真容也被掩卻。想來裝修不止一次。最後的一次是光緒十七年興和王氏所修的。
他「購買民院地點，裝采五佛洞，並修飾東西兩樓，金裝大佛金身」。不能不說與雲岡有功，特別是購買民地，保存佛窟的一事。向西到五佛洞，也因被裝修彩繪而大失原形。反是幾個未被「裝彩」過的小洞，還保全着高華古樸的態度。
游五佛洞時，有巡警跟隨着。這個區域是屬於他們管轄的；大佛寺的幾個窟，便是屬於寺僧管轄的。五佛洞西的幾個窟，有居民，可負保管之責。再西的無人居的地方，便索性用泥土封了洞口，在洞外寫道：「內有手榴彈，游者小心！」一類的話。
其實沒有被封閉的，無人看管的若干洞，也盡有好東西在那裡。據巡長說，他們每夜都派人在外巡察。此地現已屬於古物保管會管轄，故比較的不像從前那樣容易被毀壞。
五佛洞西，有幾尊大佛的頭部，遠遠的可望見。很想立刻便去一遊。但暮色漸漸的籠罩上來，像在這古代寶窟之前，掛上了一層紗簾。我們只好打斷了遊興，回到雲岡別墅。
武州山下，靠近西部，為雲岡堡，一名下堡，堡門上有迎薰懷遠二額，為萬曆十四年所立。雲岡山上還有一座土城屹立於上，那便是雲岡堡的上堡，明代以大同為重鎮，此二堡皆為邊防兵的駐所。
晚餐後，在別墅的小亭上閒談。東部的大佛窟，全在眼前。那兩個立柱還朦朦朧朧的可見到。忽聽得山下人家有擊築奏箏及吹笛的聲音：樂聲嗚嗚，托托的，時斷時續。
我和頡剛及巨淵尋聲而往。聽說是娶親。正在一個古洞的前面，庭際搭了一個小棚，有三個音樂家吹打。賀客不少。
新娘盤膝的坐在炕上。
在這古窟寶洞之前，在這天黑星稀的時候，在當前便是一千五百年前雕刻的大佛，便是經歷了不知多少次的人世浩劫的佛室，聽得了這一聲聲的嗚嗚托托的樂調，這情懷是怎樣，可以分析呢？淒惋？眷戀？舒暢？憂鬱？沉悶？啊，這飄蕩着的輕紗似的無端的薄愁呀！啊，在羅馬鬥獸場見到黑衫黨聚會，在埃及的金字塔下聽到土人們作樂，在雅典處女廟的古址上見旅客們乘汽車而過，是矛盾？是調和？這永古不能分析的輕紗似的薄愁的情懷！
歸來即睡。入睡了許久，中夜醒來，還聽見那梆子的托托和笛聲的嗚嗚。他們是徹夜的在奏樂。
十二日一早，我性急，便最先起身，迎着朝暾，獨自向東部去周覽各窟。沿著大道
這是騾車的道向東直走，走過石窟寒泉，走過一道山澗，走過佛子峪。愈向東走，石窟愈少愈小。零零落落的簡直無可稱道。
山澗邊，半山上有幾個古窟，攀登了上去一看，那些窟裡是一無所有。直走到盡頭處，然後再回頭向西來，一窟一窟的細看。
最東的可稱道的一窟，當從「左雲交界處」的一個碑記的東邊算起。這一窟並不大。僅存一坐佛，面西，一手上舉，姿態尚好，但面部極模糊，蓋為風霜雨露所侵剝的結果。
窟的前壁，向內的一部分，照例是保存得最好的，這個所在，非風勢雨力所能侵及，但也一無所有，刀斧斫削之痕，宛然猶在。大約是古董販子的竊盜的成績。
由此向西，中隔一山澗，地勢較低，即「左雲交界處」。道旁零零落落的小佛窟不少。雕刻的小佛隨處可見。一窟內有較大的立佛二，但極模糊。
窟西，有一小窟，沙土滿中，一破棺埋在那裡，屍身的破藍衣已被狗拖出棺外，很可怕。然此窟小佛像也有不少，窟外壁上有明人朱廷翰的題詩，字很大。由此往西，明人的題刻不少。但半皆字跡剝落，不堪卒讀。
在明代，此處或有一大廟，為入雲岡的頭門，故題壁皆萃集於此。
西首有二洞，上下相連，皆被泥土所堵塞，想其中必有較完好的佛像，一大窟，在其西鄰，也已被堵塞，但從洞外罅隙處，可見其中彩色黝紅，極為古艷，一望而知是元魏時代所特有的鮮紅色及綠色，經過了一千五百餘年的風塵所侵所曝的結果，決不是後代的新的彩飾所能冒充得來的。徒在門外徘徊，不能入內。這裡便是所謂「石窟寒泉」。有一道清泉，由被堵塞的窟旁涓涓的流出，流量極微。
窟上有「雲深處」及「山水清音」二石刻，大約也是明人的手筆。
西邊有一洞，可入。洞中有一方形的立柱，高約八尺。一佛東向，一佛西向，又一佛西南向，皆模糊不清。西南向者且為泥土所修補的，形態全非，所雕立的，坐的，盤膝的小佛像甚多。
但不是模糊，便是頭部或連身部俱被盜去。
