李清照資料彙編

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[《鳳凰台上憶吹簫》「香冷金猊」]此種筆墨，不減耆卿、叔原，而清俊疏朗過之。「新來瘦」三語，婉轉曲折，煞是妙絶。筆致絶佳，餘韻尤勝。同上

[《醉花陰》「薄霧濃雲愁永畫」]無一字不秀雅。深情苦調，元人詞曲往往宗之。同上

[《念奴嬌》「蕭條庭院」]世稱易安「綠肥紅瘦」為佳句。黃叔暘謂「寵柳嬌花」語，亦甚奇俊，前此未有能道之者。結亦合拍。同上

[《武陵春》「風住塵香花已盡」]又淒婉，又勁直。婉曲辭之。觀此詞，益信易安無再適趙汝舟之事。即風人「豈不爾思，畏人之多言」之意。

同上

[《聲聲慢》「尋尋覓覓」]疊字型，後人效之者甚多，且有增至二十餘疊者。才氣雖佳，終著痕跡，視易安風格遠矣。「黑」字警。後幅一片神行，愈唱愈妙。

同上

[《點降唇》「寂寞深閨」]情詞並勝，神韻悠然。同上

[《浪淘沙》「簾外五更風」]淒艷不忍卒讀。情詞淒絶，多少血淚。同上

[《浣溪沙》「髻子傷春慵更梳」]清麗之句指「淡雲來往月疏疏」句。宛約指末句。同上

張德灜

詞之用字，凡同在一紐一弄者忌相連用。宋人于此，最為矜慎。如柳耆卿《雨霖鈴》詞：「今霄酒醒何處，楊柳岸，曉風殘月。」其用字之法，洵可為軌範矣。

詞必分清濁輕重，易安作詞論亦云。《詞徵》卷三

陸永仲《夜遊宮》詞用《詩疏》，《豹隱紀談》以為阮郎中作。蘇東坡《戚氏》詞用《山海經》，劉潛夫《沁園春》詞用《史》、《漢》，劉後村《清平樂》詞用《楞嚴》，李易安《百字令》詞用《世說》，亭然以奇，別出機杼。若辛稼軒用《四書》語，氣韻之勝，離貌得神，又非徒以青兕自雄者。同上卷五

李易安《聲聲慢》詞，起雲「尋尋覓覓，冷冷清清，淒淒慘慘慼慼」，句法奇創。喬夢符《天淨沙》曾仿其體。又葛常之「裊裊水芝紅」詞，句皆疊字，如唐人之《宛轉曲》。世謂其源出「青青河畔草」一詩。

然屈原《九章·悲迴風》及《無量壽經》「行行相值」六語，又為葛詞之祖。同上

按：「裊裊」句，見葛立方《卜算子》。

陸放翁《烏夜啼》詞：「蘭珊打馬心情。」打馬世有二種：一種一將十馬，謂之關西馬；一種無將二十四馬者，謂之依經馬。宣和間，人取二種馬，參雜加減，又謂之宣和馬。李易安《打馬賦》及所著《圖經》，言其情狀甚悉。

圖中所列蓋依經馬。南宋時此風尤盛，至明中葉遂有走馬之戲，其制略與宋異。今俱廢矣。同上

男中李後主，女中李易安，極是當行出色。前此李太白，故稱詞家三李。此沈去矜說也。宋時嚴仁、嚴羽、嚴參、稱邵武三嚴。

嘉興李武與其兄繩遠、弟符，亦稱三李。可雲前後輝映。同上卷六

姚鵬圖

[題李易安《酴醿春去圖》]漱玉新詞蓋代無，西風簾卷憶明湖。如何不寫黃花瘦，題作酴醿春去圖。春去春來七百年，濟南故宅尚依然。近來花落無人管，斜日城西金綫泉。

《明湖載酒二集》

卜綬章

[題李易安《酴醿春去圖》]周柳風情一代知，畫屏寫艷折花枝。酴醿如雪春如海，愁唱玲瓏《漱玉詞》。

沈祥龍

詞之用字，務在精擇：腐者、啞者、笨者、弱者、粗俗者、生硬者、詞中所未經見者，皆不可用，而叶韻字尤宜留意。古人名句，末字必清雋響亮，如「人比黃花瘦」之「瘦」字，「紅杏枝頭春意閙」之「閙」字，皆是。然有同此字而用之善不善，則存乎其人之意與筆。《論詞隨筆》

按：「紅杏」句，見宋祁《玉樓春》。

詞雖濃麗而乏趣味者，以其但知作情景兩分語，不知作景中有情，情中有景語耳。「雨打梨花深閉門」、「落紅萬點愁如海」，皆情景雙繪，故稱好句，而趣味無窮。同上

按：「落紅」句，見秦觀《千秋歲》。「落紅」一作「飛紅」。

寫景貴淡遠有神，勿墮而奇險。言情貴蘊藉有致，勿浸而淫褻。「曉風殘月」、「衰草微雲」，寫景之善者也。「紅雨飛愁」、「黃花比瘦」，言情之善者也。

同上

詞之蘊藉，宜學少游、美成，然不可入于淫靡。綿婉宜學耆卿、易安，然不可失于纖巧。雄爽宜學東坡、稼軒，然不可近於粗歷。流暢宜學白石、玉田，然不可流于淺易。

此當就氣韻、趣味上辨之。同上

用成語，貴渾成脫化，如出諸已。賀方回「舊遊夢掛碧雲邊，人歸落雁後，思發在花前」，用薛道衡句。歐陽永叔「平山欄檻倚晴空，山色有無中」，用王摩詰句。均妙。

李易安「清露晨流，新桐初引」，用《世說新語》，更覺自然。稼軒能合經史子而用之，自有才力絶人處。他人不宜輕效。同上

按：賀詞見其《雁後歸·人日席上作》，歐詞見其《朝中措·送劉仲原甫出守維揚》。

李繼昌

李後主詞：「爛嚼紅絨，笑向檀郎唾。」李易安詞：「倚門迴首，卻把青梅嗅。」汪肇麟詞：「待他重與畫眉時，細數郎輕薄。」皆酷肖小兒女情態。

《左庵詞話》

易安詞「窗外芭蕉窗裡人，分明葉上心頭滴」句，久膾炙人口。或又云：「我自有愁眠未得，不關窗外種芭蕉。」已是翻卻舊案。或又云「愁多禁得雨瀟瀟，況又窗前窗後密密種芭蕉」，是則翻而又翻矣。

或更云：「斫盡芭蕉吹盡雨，看他還有愁如許！」執此類推，人果善用心思，自有翻空不窮之意。同上