唐詩鑑賞上

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第一首，一起七字：「雲想衣裳花想容，」把楊妃的衣服，寫成真如霓裳羽衣一般，簇擁着她那豐滿的玉容。「想」字有正反兩面的理解，可以說是見雲而想到衣裳，見花而想到容貌，也可以說把衣裳想象為雲，把容貌想象為花，這樣交互參差，七字之中就給人以花團錦簇之感。接下去「春風拂檻露華濃」，進一步以「露華濃」來點染花容，美麗的牡丹花在晶瑩的露水中顯得更加艷冶，這就使上句更為酣滿，同時也以風露暗喻君王的恩澤，使花容人面倍見精神。下面，詩人的想象忽又升騰到天堂西王母所居的群玉山、瑤台。「若非」、「會向」，詩人故作選擇，意實肯定：這樣超絶人寰的花容，恐怕只有在上天仙境才能見到！玉山、瑤台、月色，一色素淡的字眼，映襯花容人面，使人自然聯想到白玉般的人兒，又象一朵溫馨的白牡丹花。與此同時，詩人又不露痕跡，把楊妃比作天女下凡，真是精妙至極。

第二首，起句「一枝紅艷露凝香」，不但寫色，而且寫香；不但寫天然的美，而且寫含露的美，比上首的「露華濃」更進一層。「雲雨巫山枉斷腸」用楚襄王的故事，把上句的花，加以人化，指出楚王為神女而斷腸，其實夢中的神女，那裡及得到當前的花容人面！再算下來，漢成帝的皇后趙飛燕，可算得絶代美人了，可是趙飛燕還得倚仗新妝，那裡及得眼前花容月貌般的楊妃，不須脂粉，便是天然絶色。這一首以壓低神女和飛燕，來抬高楊妃，借古喻今，亦是尊題之法。相傳趙飛燕體態輕盈，能站在宮人手托的水晶盤中歌舞，而楊妃則比較豐肥，固有「環肥燕瘦」之語（楊貴妃名玉環）。後人據此就編造事實，說楊妃極喜此三詩，時常吟哦，高力士因李白曾命之脫靴，認為大辱，就向楊妃進讒，說李白以飛燕之瘦，譏楊妃之肥，以飛燕之私通赤鳳，譏楊妃之宮闈不檢。李白詩中果有此意，首先就瞞不過博學能文的玄宗，而且楊妃也不是毫無文化修養的人。據原詩來看，很明顯是抑古尊今，好事之徒，強加曲解，其實是不可通的。

第三首從仙境古人返回到現實。起首二句「名花傾國兩相歡，長得君王帶笑看」，「傾國」美人，當然指楊妃，詩到此處才正面點出，並用「兩相歡」把牡丹和「傾國」合為一提，「帶笑看」三字再來一統，使牡丹、楊妃、玄宗三位一體，融合在一起了。由於第二句的「笑」，逗起了第三句的「解釋春風無限恨」，春風兩字即君王之代詞，這一句，把牡丹美人動人的姿色寫得情趣盎然，君王既帶笑，當然無恨，恨都為之消釋了。末句點明玄宗楊妃賞花地點──「沉香亭北」。花在闌外，人倚闌干，多麼優雅風流。

這三首詩，語語濃艷，字字流葩，而最突出的是將花與人渾融在一起寫，如「雲想衣裳花想容」，又似在寫花光，又似在寫人面。「一枝紅艷露凝香」，也都是人、物交溶，言在此而意在彼。讀這三首詩，如覺春風滿紙，花光滿眼，人面迷離，不待什麼刻畫，而自然使人覺得這是牡丹，這是美人玉色，而不是別的。無怪這三首詩當時就深為唐玄宗所讚賞。

（沈熙乾）

丁都護歌

丁都護歌

李白

雲陽上徵去，兩岸饒商賈。

吳牛喘月時，拖船一何苦！

水濁不可飲，壺漿半成土。

一唱都護歌，心摧淚如雨。

萬人系磐石，無由達江滸。

君看石芒碭，掩淚悲千古。

李白反映勞動人民生活的詩作不如杜甫多，此詩寫縴夫之苦，卻是很突出的篇章。

《丁都護歌》是樂府舊題，屬《清商曲辭。吳聲歌曲》。據傳劉宋高祖（裕）的女婿徐逵之為魯軌所殺，府內直督護丁旿奉旨料理喪事，其後徐妻（劉裕之長女）向丁詢問殮送情況，每發問輒哀嘆一聲「丁都護」，至為淒切。後人依聲制曲，故定名如此。（見《宋書。樂志》）李白以此題寫悲苦時事，可謂「未成曲調先有情」了。

「雲陽」（即今江蘇丹陽縣）秦以後為曲阿，天寶初改丹陽，屬江南道潤州，是長江下游商業繁榮區，有運河直達長江。故首二句說自雲陽乘舟北上，兩岸商賈雲集。把縴夫生活放在這商業網點稠密的背景上，與巨商富賈們的生活形成對照，造境便很典型。「吳牛」乃江淮間水牛，「南土多暑而此牛畏熱，見月疑是日，所以見月則喘。」（《世說新語。言語》劉孝標註）這裡巧妙點出時令，說「吳牛喘月時」比直說盛夏酷暑具體形象，效果好得多。寫時與寫地，都不直截、獃板，而是配合寫境傳情，使下面「拖船一何苦」的嘆息語意沉痛。「拖船」與「上征」照應，可見是逆水行舟，特別吃力，縴夫的形象就突現紙上。讀者彷彿看見那襤褸的一群，輓着纖，喘着氣，面朝黃土背朝天，一步一顛地艱難地行進着……

氣候如此炎熱，勞動強度如此大，渴，自然成為縴夫們最強烈的感覺。然而生活條件如何呢？渴極也只能就河取水，可是「水濁不可飲」呵！僅言「水濁」似不足令人注意，於是詩人用最有說服力的形象語言來表現：「壺漿半成土」，這哪是人喝的水呢。只說「不可飲」，言下之意是不可飲而飲之，控訴的力量尤為含蓄。縴夫生活條件惡劣豈止一端，而作者獨取「水濁不可飲」的細節來表現，是因為這細節最具水上勞動生活的特徵；不僅如此，水濁如泥漿，足見天熱水淺，又交待出「拖船一何苦」的另一重原因。

以下兩句寫縴夫的心境。但不是通過直接的心理描寫，而是通過他們的歌聲即拉船的號子來表現的。稱其為「都護歌」，不必指古辭，乃極言其聲淒切哀怨，故口唱心悲，淚下如雨，這也照應了題面。

以上八句就拖船之艱難、生活條件之惡劣、心境之哀傷一一寫來，似已盡致。不料末四句卻翻出更驚心的場面。「萬人系磐石」，「系」一作「鑿」，結合首句「雲陽上征」的詩意看，概指采太湖石由運河北運。雲陽地近太湖，而太湖石多孔穴，為建築園林之材料，唐人已珍視。船伕為官吏役使，得把這些開採難盡的石頭運往上游。「磐石」大且多，即有「萬人」之力拖（「系」）之，亦斷難達于江邊（「江滸」）。此照應「拖船一何苦」句，極言行役之艱巨。「無由達」而竟須達之，更把縴夫之苦推向極端。為造成驚心動魄效果，作者更大書特書「磐石」之多之大，「石芒碭（廣大貌）」三字形象的表明：這是采之不盡、輸之難竭的，而縴夫之苦亦足以感傷千古矣。

全詩層層深入，處處以形象畫面代替敘寫。篇首「雲陽」二字預作伏筆，結尾以「磐石芒碭」點明勞役性質，把詩情推向極致，有點睛的奇效。通篇無刻琢痕跡，由於所取形象集中典型，寫來自覺「落筆沉痛，含意深遠」，實為「李詩之近杜者」（《唐宋詩醇》）。

（周嘯天）

靜夜思

靜夜思

李白

床前明月光，疑是地上霜。

舉頭望明月，低頭思故鄉。

胡應麟說：「太白諸絶句，信口而成，所謂無意于工而無不工者。」（《詩藪。內編》卷六）王世懋認為：「（絶句）盛唐惟青蓮（李白）、龍標（王昌齡）二家詣極。李更自然，故居王上。」（《藝圃擷餘》）怎樣才算「自然」，才是「無意于工而無不工」呢？這首《靜夜思》就是個樣榜。所以胡氏特地把它提出來，說是「妙絶古今」。