唐詩鑑賞中

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這是首惜別詩，但一開始卻從上次的別離說起，接寫此次相會，然後才寫到敘談和惜別，描寫曲折，富有情致。

上次別後，已曆數年，山川阻隔，相會不易，其間的相思，自在言外。正因為相會不易，相思心切，所以才生發出此次相見時的「疑夢」和惜別的感傷心情來，首聯和頷聯，恰成因果關係。江海，指上次的分別地，也可理解為泛指江海天涯，相隔遙遠。幾度，幾次，此處猶言幾年，下文的「問年」，正與此呼應。

「乍見」二句是傳誦的名句，人到情極處，往往以假為真，以真作假。久別相逢，乍見以後，反疑為夢境，正說明了上次別後的相思心切和此次相會不易。假如別後沒有牽情，相逢以後便會平平淡淡，不會有「翻疑夢」的情景出現了。「翻疑夢」，不僅情真意切，而且把詩人欣喜、驚奇的神態表現得維妙維肖，十分傳神。即使說久別初見時悲喜交集的心情神態，盡見于三字之中，也是不為過的。杜甫《羌村三首》云：「夜闌更秉燭，相對如夢寐」，是寫亂離中回家後和妻子兒女相見時的心情。「乍見」二句，和杜詩的用意相仿。「乍見」，不僅是說剛剛相見，而且還含有出乎意料、突然相見的意思。由於別後相會不易，所以見後才喜極生悲；由於別後時間隔得太長，所以相見以後才互問年齡。「各問年」，不僅在感嘆年長容衰，也在以實證虛，說明「翻疑夢」的境真情真。

頸聯和尾聯接寫深夜在館中敘談的情景。相逢已難，又要離別，其間千言萬語，不是片時所能說完的，所以詩人避實就虛，只以景象渲染映襯，以景寓情了。寒夜裡，一束暗淡的燈火映照着蒙蒙的夜雨，竹林深處，似飄浮着片片煙雲。孤燈、寒雨、浮煙、濕竹，景象是多麼淒涼。詩人寫此景正是藉以渲染傷別的氣氛。其中的孤、寒、濕、暗、浮諸字，都是得力的字眼，不僅渲染映襯出詩人悲涼暗淡的心情，也象徵著人事的浮游不定。二句既是描寫實景，又是虛寫人的心情。

結處表面上是勸飲離懷，實際上卻是總寫傷別。用一「更」字，就點明了即將再次離別的傷痛。「離懷惜共傳」，在慘淡的燈光下，兩位友人舉杯勸飲，表現出彼此珍惜情誼和戀戀不捨的離情。惜，珍惜。詩人用在此處，自有不盡的情意。綜觀全詩，中四句語極工整，寫悲喜感傷，籠罩寒夜，几乎不可收拾。但于末二句，卻能輕輕收結，略略沖淡。這說明詩人能運筆自如，具有重抹輕輓的筆力。

（孫其芳）

金陵懷古

金陵懷古

司空曙

輦路江楓暗，宮庭野草春。

傷心庾開府，老作北朝臣。

金陵（今江蘇南京）從三國吳起，先後為六朝國都，是歷代詩人詠史的重要題材。司空曙的這首《金陵懷古》，選材典型，用事精工，別具匠心。

前兩句寫實。作者就眼前所見，選擇兩件典型的景物加以描繪，着墨不多，而能把古都金陵衰敗荒涼的景象，表現得很具體，很鮮明。輦路即皇帝乘車經過的道路。想當年，皇帝出遊，旌旗如林，鼓樂喧天，前呼後擁，該是何等威風！如今這景象已不復存在，只有道旁那飽覽人世滄桑的江楓，長得又高又大，遮天蔽日，投下濃密的陰影，使荒蕪的輦路更顯得幽暗陰森。「江楓暗」的「暗」字，既是寫實，又透露出此刻作者心情的沉重。沿著這條路走去，就可看到殘存的一些六朝宮苑建築了。「台城六代競豪華」，昔日的宮庭，珠光寶氣，金碧輝煌，一派顯赫繁華，更不用說到了飛紅點翠、鶯歌燕舞的春天。現在這裡卻一片淒清冷落，只有那野草到處滋生，長得蓬蓬勃勃，好象整個宮庭都成了它們的世界。「野草春」，這「春」字既點時令，又着意表示，點綴春光的唯有這萋萋野草而已。這兩句對偶整齊，輦路、宮庭與江楓、野草形成強烈對照，啟發讀者將它的現狀與歷史作比較，其盛衰興亡之感自然寄寓于其中。

接下去，筆鋒一轉，運實入虛，別出心裁地用典故抒發情懷。典故用得自然、恰當，蘊含豐富，耐人尋味。

先說自然。庾開府即庾信，因曾官開府儀同三司，故稱。庾信是梁朝著名詩人，早年在金陵做官，和父親庾肩吾一起，深受梁武帝賞識，所謂「父子東宮，出入禁闥，恩禮莫與比隆」。詩人從輦路、宮庭着筆來懷古，當然很容易聯想到庾信，它與作者的眼前情景相接相合，所以是自然的。

再說恰當。庾信出使北朝西魏期間，梁為西魏所亡，遂被強留長安。北周代魏後，他又被迫仕于周，一直留在北朝，最後死於隋文帝開皇元年。他經歷了北朝幾次政權的交替，又目睹南朝最後兩個王朝的覆滅，其身世是最能反映那個時代的動亂變化的。再說他長期覊旅北地，常常想念故國和家鄉，其詩賦多有「鄉關之思」，著名的《哀江南賦》就是這方面的代表作。詩人的身世和庾信有某些相似之處。他經歷過「安史之亂」，親眼看到大唐帝國從繁榮的頂峰上跌落下來。安史亂時，他曾遠離家鄉，避難南方，亂平後一時還未能回到長安，思鄉之情甚切。所以，詩人用庾信的典故，既感傷歷史上六朝的興亡變化，又藉以寄寓對唐朝衰微的感嘆，更包含有他自己的故園之思、身世之感在內，確是貼切工穩，含蘊豐富。「傷心」二字，下得沉重，值得玩味。庾信曾作《傷心賦》一篇，傷子死，悼國亡，哀婉動人，自云：「既傷即事，追悼前亡，惟覺傷心……」以「傷心」冠其名上，自然貼切，而這不僅概括了庾信的生平遭際，也寄託了作者對這位前輩詩人的深厚同情，更是他此時此地悲涼心情的自白。

這首詩寥寥二十字，包藴豐富，感慨深沉，情與景、古與今、物與我渾然一體，不失為詠史詩的佳作。

（徐定祥）

江村即事

江村即事

司空曙

釣罷歸來不繫船，江村月落正堪眠。

縱然一夜風吹去，只在蘆花淺水邊。

這首詩寫江村眼前情事，但詩人並不鋪寫村景江色，而是通過江上釣魚者的一個細小動作及心理活動，反映江村生活的一個側面，寫出真切而又恬美的意境。

「釣罷歸來不繫船」，首句寫漁翁夜釣回來，懶得系船，而讓漁船任意飄蕩。「不繫船」三字為全詩關鍵，以下詩句全從這三字生出。「江村月落正堪眠」，第二句上承起句，點明「釣罷歸來」的地點、時間及人物的行動、心情。船停靠在江村，時已深夜，月亮落下去了，人也已經疲倦，該睡覺了，因此連船也懶得系。但是，不繫船能安然入睡嗎？這就引出了下文：「縱然一夜風吹去，只在蘆花淺水邊。」這兩句緊承第二句，回答了上面的問題。「縱然」、「只在」兩個關聯詞前後呼應，一放一收，把意思更推進一層：且不說夜裡不一定起風，即使起風，沒有纜住的小船也至多被吹到那長滿蘆花的淺水邊，又有什麼關係呢？這裡，詩人並沒有刻畫幽謐美好的環境，然而釣者悠閒的生活情趣和江村寧靜優美的景色躍然紙上。