唐詩鑑賞下

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前兩句是「破」，後兩句是「立」。前兩句過後，詩勢略一頓挫，好象見到站在橋頭的詩人沉吟片刻，很快唱出「自此改名為折柳」的詩句來。折柳贈別，是古代習俗。詩人認為改名為折柳橋，最切合人們在此橋送別時的情景了。接着，詩又從「折柳」二字上盪開，生出全詩中最為痛快淋漓、也最富於藝術光彩的末句—「任他離恨一條條」。「離恨」本不可見，詩人卻化虛為實，以有形之柳條寫無形之情愫，使人想見一個又一個河梁送別的纏綿悱惻的場面。

詩的發脈處在「情難盡」三字。由於「情難盡」，所以要改掉「情盡橋」的名稱，改為深情的「折柳橋」；也是由於「情難盡」，所以寧願他別情傷懷，離恨條條，也勝於以「情盡」名橋之使人不快。「情難盡」這一感情線索貫穿全篇，故給人以一氣呵成的和諧的美感。

（陳志明）

題君山

題君山

雍陶

煙波不動影沉沉，碧色全無翠色深。

疑是水仙梳洗處，一螺青黛鏡中心。

八百里洞庭，煙波浩渺。歷來詩人都寫它的闊大壯盛的氣象，留下了「氣蒸雲夢澤，波撼岳陽城」、「吳楚東南坼，乾坤日夜浮」等名句。而雍陶的這首絶句，卻別出心裁，以纖巧輕柔的筆觸，描繪了一幅「澄泓湛凝綠，物影巧相映」（韓愈《岳陽樓別竇司直》）的精細圖景，並融入美麗的神話傳說，結構成新巧而又清麗的篇章。

這首描繪洞庭君山的詩，起筆就很別緻。詩人不是先正面寫君山，而是從君山的倒影起筆。「煙波不動」寫湖面風平浪靜：「影」，是寫那倒映在水中的君山之影：「沉沉」，是寫山影的凝重。「碧色全無翠色深」，碧是湖色，翠是山色，凝視倒影，當然是隻見翠山不見碧湖了。這兩句以波平如鏡的湖水，以淺碧與深翠色彩的對比，映襯出君山倒影的鮮明突出。這是一幅靜謐的湖山倒影圖。這種富有神秘色彩的寧靜，很容易引發出詩人的遐想。所以三、四句筆鋒一轉，將湘君、湘夫人的神話傳說，融合在湖山景物的描繪中。古代神話傳說，舜妃湘君姊妹化為湘水女神而遨遊于洞庭湖山之上。君山又名湘山，即得名于此。所以「疑是水仙梳洗處」這一句，在彷彿之間虛寫一筆：洞庭君山大概是水中女仙居住梳洗的地方吧？再以比擬的手法輕輕點出：「一螺青黛鏡中間」，這水中倒影的君山，多麼象鏡中女仙青色的螺髻。

洞庭君山以她的秀美，吸引着不少詩人為之命筆。「遙望洞庭山水翠，白銀盤裡一青螺」，劉禹錫這兩句詩，同樣也是以螺髻來形容，不過這是刻畫了遙望水面白浪環繞之中的君山的情景。雍陶這一首，則全從水中的倒影來描繪，來生發聯想，顯得更為輕靈秀潤。起筆兩句，不僅湖光山色倒影逼真，而且筆勢凝斂，重彩描畫出君山涵映水中的深翠的倒影。繼之詩情轉向虛幻，將神話傳說附會于君山倒影之中，以意取勝，寫得活脫輕盈。這種「鏡花水月」、互相映襯的筆法，構成了這首小詩新巧清麗的格調，從而使君山的秀美，形神兩諧地呈現在讀者的面前。

（左成文）

訪城西友人別墅

訪城西友人別墅

雍陶

澧水橋西小路斜，日高猶未到君家。

村園門巷多相似，處處春風枳殻花。

這首隨筆式的小詩，寫的是春郊訪友的感受。作者從平常的題材中，發掘出不平常的情致；用新鮮的構思，揭示了村園春色特有的美。作品本身就象詩中寫到的枳樹花，色彩淡素而又清香襲人，不失為一篇別具風姿的佳品。

「澧水橋西小路斜」，扣緊詩題，展開情節。「澧水橋西」交代詩題中的「城」，是指唐代的澧州城（今湖南北部的澧縣），「澧水」就從城旁流過。句中省略了主人公的動作，通過對「橋西小路」的描繪，告訴我們，詩人已經出了城，過了橋，緩步走在向西曲折延伸的鄉間小路上。

「日高猶未到君家」，緊承上句，表現他訪友途中的心情。「日高」兩個字，寫出旅人的體會，表現了詩人的奔波和焦急。詩人趕路時間之長、行程之遠，連同他不辭勞頓地彳亍在鄉間小路上的情景，都濃縮在「日高」二字中，足見詩人用字的精煉。接着又用了「猶未」二字，更把他會友急切的心情突出地刻畫了出來。

全詩已寫了一半，還沒有涉及友人的住所，似乎有點讓人着急。接下去最後兩句：「村園門巷多相似，處處春風枳殻花」，依然沒有提到「君家」，而是一味地表現進入友人居住的村莊後，一邊尋訪，一邊張望的所見、所感。這就不能不引起人們的疑惑：訪城西友人別墅，該不是擬錯了題吧？

原來詩人注意的是一座座帶有圍籬庭院的村舍，連同它們座落其中的一條條村巷，想從中尋到友人的別墅，可是，它們形狀如此相似，竟然象一個模子刻出來似的！「多相似」，並不是純客觀的描述，而是包含了觀察、判斷，甚至還充滿了新奇和驚訝。這意味着作者是初次接觸這種類型的農村，並且是初次拜訪這位深居農村的友人。他並不熟悉這裡的環境，也不知道「友人別墅」的確切位置。從「多相似」的感嘆聲中，還可以想象出作者穿村走巷、東張西望的模樣，和找不到友人別墅時焦急與迷惘的神情。

雖然由於尋友心切，首先注意的是「門巷」，可是張望之中，一個新的發現又吸引了他的視線：真美啊！家家戶戶的籬邊屋畔，到處都種植着城裡罕見的枳樹，潔白而清香的枳樹花正在春風的吹拂下，盛開怒放！

現在，不知是春風催發了枳花的生機，還是枳花增濃了春意。久居城市的作者，在訪友過程中，意外地欣賞到這種自然脫俗的村野風光，怎麼能不被它吸引呢？

三、四兩句寫得曲折而有層次，反映了作者心情的微妙轉換：由新奇、迷惘變成驚嘆、讚美。一種從未領略過的郊園春景展現在他眼前，使他忘掉了一切—他陶然心醉了，完全沉浸在美好的遐想之中。

那麼，詩中難道真的絲毫沒有涉及友人和他的別墅？當然不是，只是沒有直接出現而已。其實，從那門巷相似而又枳花滿村的環境中，從那樸素、劃一、洋溢着閒野情趣的畫面中，不是也多少可以看出友人及其別墅的投影麼！而且，在這投影之中，誰能說，它沒有包含作者對於別墅主人恬然自適的高雅情懷的讚賞？

這首詩表現形式上的特點，是巧妙地運用以境寫人的烘托手法。詩人沒有象其他訪友篇什那樣，把主要筆墨花在描寫抵達友人居處後的見聞上，也沒有渲染好友相逢時的情景。在這首詩裡，被訪的友人壓根兒沒有露面，他的別墅是什麼樣子也沒有直接描寫，詩人寫到踏進友人村莊尋訪就戛然而止，然而，就從這個自然而優美的村野風光中，也能想象到這位友人的風采。這種寫法清新別緻，更耐人尋味。

（范之麟）

天津橋春望

天津橋春望

雍陶

津橋春水浸紅霞，煙柳風絲拂岸斜。

翠輦不來金殿閉，宮鶯銜出上陽花。