唐詩鑑賞下

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「莫怪臨風倍惆悵，欲將書劍學從軍。」文章無用，霸才無主，只能棄文就武，持劍從軍，這已經使人不勝感慨；而時代不同，今日從軍，又焉知不是無所遇合，再歷飄蓬。想到這裡，怎能不臨風惆悵，黯然神傷呢？這一結，將詩人那種因「霸才無主」引起的生不逢時之感，更進一步地表現出來了。

全詩貫串着詩人自己和陳琳之間不同的時代、不同的際遇的對比，即霸才無主和霸才有主的對比，青史垂名和書劍飄零的對比，文采斐然，寄託遙深，不下李商隱詠史佳作。就詠懷古蹟一體看，不妨視為杜甫此類作品的嫡傳。

（劉學鍇）

經五丈原

經五丈原

溫庭筠

鐵馬雲雕共絶塵，柳營高壓漢宮春。

天清殺氣屯關右，夜半妖星照渭濱。

下國臥龍空寤主，中原得鹿不由人。

象床寶帳無言語，從此譙周是老臣。

這是一首詠史詩。詩題表明詩人是路過五丈原時因懷念諸葛亮而作。五丈原在今陝西岐山縣南斜谷口西側。據《三國志。蜀書。諸葛亮傳》記載：蜀後主建興十二年（234）春，諸葛亮率兵伐魏，在此屯兵，與魏軍相持于渭水南岸達一百多天，八月，遂病死軍中。一代名相，壯志未酬，常引起後人的無窮感慨。杜甫曾為此寫道：「出師未捷身先死，長使英雄淚滿襟！」（《蜀相》）溫庭筠也出於這種惋惜的心情，寫了這首詩。

詩開頭氣勢凌厲。蜀漢雄壯的鐵騎，高舉着繪有熊虎和鷙鳥的戰旗，以排山倒海之勢，飛速北進，威震中原。「高壓」一詞本很抽象，但由於前有鐵馬、雲雕、柳營等形象做鋪墊，便使人產生一種大軍壓境恰似泰山壓頂般的真實感。「柳營」這個典故，把諸葛亮比作西漢初年治軍有方的周亞夫，表現出敬慕之情。三、四兩句筆挾風雲，氣勢悲愴。「天清殺氣」，既點明秋高氣爽的季節，又暗示戰雲密佈，軍情十分緊急。在這樣關鍵的時刻，災難卻降臨到諸葛亮頭上。相傳諸葛亮死時，其夜有大星「赤而芒角」，墜落在渭水之南。「妖星」一詞具有鮮明的感情色彩，表達了詩人對諸葛亮齎志以歿的無比痛惜。

前四句全是寫景，詩行與詩行之間跳躍、飛動。首聯寫春，頷聯便跳寫秋。第三句寫白晝，第四句又轉寫夜間。僅用幾組典型畫面，便概括了諸葛亮最後一百多天裡運籌帷幄，未捷身死的情形，慷慨悲壯，深沉動人，跌宕起伏，搖曳多姿。溫庭筠詩本以側艷為工，而此篇能以風骨遵勁風長，確是難得。後四句純是議論，以歷史事實為據，悲切而中肯。下國，指偏處西南的蜀國。

諸葛亮竭智盡忠，卻無法使後主劉禪從昏庸中醒悟過來，他對劉禪的開導、規勸又有什麼用呢？一個「空」字包藴着無窮感慨。「不由人」正照應「空寤主」。作為輔弼，諸葛亮鞠躬儘力，然而時勢如此，叫他怎麼北取中原，統一中國呢！詩人對此深為嘆惋。諸葛亮一死，蜀漢國勢便江河日下。可是供奉在祠廟中的諸葛亮象已無言可說，無計可施了。這是詩人從面前五丈原的諸葛亮廟生發開去的。譙周是諸葛亮死後蜀後主的寵臣，在他的慫恿下，後主降魏。「老臣」兩字，本是杜甫對諸葛亮的讚譽：「兩朝開濟老臣心」（《蜀相》），用在這裡，諷刺性很強。詩人暗暗地把譙周誤國降魏和諸葛亮匡世扶主作了比較，讀者自然可以想象到後主的昏庸和譙周的卑劣了，難怪沈德潛為此句旁批說：「誚之比于痛罵」（《唐詩別裁》）。詩人用「含而不露」的手法，反而收到了比痛罵更強烈的效果。

整首詩內容深厚，感情沉鬱。前半以虛寫實，從虛擬的景象中再現出真實的歷史畫面；後半夾敘夾議，卻又和一般抽象的議論不同。它用歷史事實說明了褒貶之意。末尾用譙周和諸葛亮作對比，進一步顯示了諸葛亮系蜀國安危于一身的獨特地位，也加深了讀者對諸葛亮的敬仰。

（蔡厚示）

贈少年

贈少年

溫庭筠

江海相逢客恨多，秋風葉下洞庭波。

酒酣夜別淮陰市，月照高樓一曲歌。

作品大意寫浪跡江湖的詩人，在秋風蕭瑟的時節與一位少年相遇。彼此情味相投，但只片刻幸會，隨即就分手了。詩人選擇相逢又相別的瞬間場面來表現「客恨」，自然地流露出無限的離恨別情，給人以頗深的藝術感染。

如果認為詩中的「客恨」只是一般的離愁別恨，那還未免皮相。清代徐增認為溫庭筠此詩是寫其「不遇」和「俠氣高歌」（《而庵話唐詩》卷六）。這首小詩確是借客遊抒寫作者落拓江湖的「不遇」之感。

客遊他鄉，忽遇友人，本當使人高興，但由於彼此同有淪落江湖、政治失意之感，故覺頗多苦恨。尤其在這金風起浪、落葉蕭蕭的秋天，更容易觸動遊子的愁腸了。「秋風葉下洞庭波」，是化用《楚辭》「裊裊兮秋風，洞庭波兮木葉下」的詩句，描繪南方蕭索的秋色，藉以渲染「客恨」，並非實指。和下文的「夜別淮陰市」一樣，都是借意，不可獃讀。

詩的前半融情入景，「客恨」的含意還比較含蓄。後半借酒消愁，意思就顯露得多了。「酒酣夜別淮陰市，月照高樓一曲歌」。「淮陰市」，固然點出話別地點，但主要用意還是借古人的酒杯澆胸中的塊壘。這裡顯然是暗用淮陰侯韓信的故事。韓信年少未得志時，曾乞食漂母，受辱胯下，貽笑于淮陰一市。而後來卻征戰沙場，成為西漢百萬軍中的統帥。溫庭筠也是才華出眾，素有大志，但因其恃才傲物，終不為世用，只落得身世飄零，頗似少年韓信。故「酒酣夜別淮陰市」句，正寓有以韓信的襟抱期待自己，向昨天的恥辱告別之意。所以最後在高樓對明月，他和少年知音放歌一曲，以壯志共勉，正表達了一種豪放不覊的情懷。

這首詩善於用典寄託懷抱，且不着痕跡，自然地與寫景敘事融為一體，因景見情，含蓄雋永。暗用韓信故事來自述懷抱之後，便引出「月照高樓一曲歌」的壯志豪情。「月照高樓」明寫分別地點，是景語，也是情語。四個字點染了高歌而別的背景，展現着一種壯麗明朗的景色。它不同於「月上柳梢」的纏綿，也有別于「曉風殘月」的悲涼，而是和慷慨高歌的情調相吻合，字裡行間透露出一種豪氣。這正是詩人壯志情懷的寫照。詩貴有真情。溫庭筠多纖麗藻飾之作，而本篇卻以峻拔爽朗的面目獨標一格，令人耳目一新。

（閻昭典）

蔡中郎墳

蔡中郎墳

溫庭筠

古墳零落野花春，聞說中郎有後身。

今日愛才非昔日，莫拋心力作詞人。

溫庭筠的七律《過陳琳墓》，是寄慨遙深、文采斐然的名作，他的這首《蔡中郎墳》則不大為人注意。其實，這兩首詩雖然內容相近，藝術上卻各有千秋，不妨參讀並賞。

蔡中郎，即東漢末年著名文人蔡邕，曾官左中郎將，死後葬在毗陵尚宜鄉互村（毗陵即今常州）。這首詩就是寫詩人過蔡中郎墳時引起的一段感慨。