幻滅

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至今在世的人中有荷拉斯·畢安訓，那時在市立醫院當住院醫生，後來是巴黎大學醫學院的名教授，早已盡人皆知，不必再描寫他的為人，說明他的性格和思想的性質了。其次是萊翁·吉羅，是個深刻的哲學家，大膽的理論家；所有的學說他都要探討，檢定，發揮，闡明，最後奉獻給他崇拜的偶像，——人類。他始終偉大，便是犯的錯誤也因為動機純正而顯得高尚。這位態度認真，孜孜不倦的學者，如今是某個倫理和政治學派的領袖，學派的價值只有讓時間來判斷。他的信念使他和小團體的同伴分道揚鑣，在另一方面活動，但仍然是他們忠實的朋友。在團體中代表藝術的是青年畫派中最優秀的一個畫家，叫做約瑟夫·勃裡杜，他兼有羅馬派的素描和威尼斯派的色彩，要不是過于敏感，無形中吃了虧，可能成為意大利畫派的繼承人，——當然，他還沒有停止發展。愛情是他的致命傷，不僅影響他的心情，也影響他的頭腦，擾亂他的生活，使他走着意想不到的彎路。如果約瑟夫為著短時期的情婦太快樂了或者太苦惱了，送去展覽的作品就失敗，不是顏色厚重，掩沒素描，只能算稿本，便是在假想的痛苦中完成的圖畫，只注重素描而看不見他擅長的色彩。一般的觀眾，包括他的朋友在內，對他經常失望。霍夫曼①準會喜歡他的任性，他的離奇的幻想，藝術上的大膽創新。他的完美的作品的確令人欽佩，他受到欽佩也很高興；可是一朝作品失敗，他在自己的想象中看到的特色，在群眾眼裡並不存在，因而得不到讚美的時候，他就不勝駭怪。脾氣怪到極點，朋友們有一天眼看他毀掉一件完成的作品，認為畫得過頭了，他說：「功夫太到家，太象小學生的作業了。」他性格與眾不同，有時竟崇高之極；凡是神經質的人的長處短處，他無不具備；而十足地道的神經質往往近於病態。他的頭腦和斯特恩②相似，而不象斯特恩對文學下過功夫。他的談吐，他的思想的閃光，雋永無比。口齒伶俐，待人體貼，可是變化無常，在感情方面和繪畫製作方面同樣任性。俗人可能指摘他的一些缺點，正是使他在小團體中受到喜愛的原因。還有一個叫做費爾讓斯·裡達，在當代作家中最富於詼諧滑稽的想象。他不在乎名氣，只拿極通俗的作品交給戲院，最精彩的戲劇都藏在腦子裡留給自己和朋友取樂。他但求溫飽，有了生活費就不願再寫作。生性懶惰，提起筆來卻洋洋灑灑，象羅西尼；對任何事情都從正反兩面考慮，這一點象所有偉大的喜劇詩人，例如莫里哀和拉伯雷；他是懷疑派，覺得樣樣可笑，事實上他就是嘲笑一切。

①霍夫曼（1776—1822），德國浪漫派作家兼音樂家，富於奇思幻想，觀察細緻，寫的神怪故事尤其著名。

②英國小說家斯特恩（1713—1768）在作品中常有尖鋭的批評，辛辣的諷刺，細膩的感情。