宋詞鑑賞

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「笑我幾番醒醉，石磴掃松陰。以」醒醉「、」掃磴「的活動來表示，含蓄表達中點明」游「字。」石磴「即用」松陰掃石磴「句。」任狂客難招，采芳難贈，且自微吟。

「筆觸之處又迴轉蓬萊閣。」松陰「掃」石磴「，已有」獨「意。」采芳難贈「化《古詩十九首》」涉江采芙蓉，蘭澤多芳草，采之慾遺誰？所思在遠道「詩意，欲采芳香，無素心人可贈。詞人感到孤獨，只好」任「之，只好」微吟“自尋慰藉而已。

「俯仰成陳跡，嘆百年誰在，闌檻孤憑」，意接上片總括遊蹤。世事的變化和此行的孤獨。所云「俯仰」之間，許多世事盡成「陳跡」，抒發了物人皆非之感慨。感物中懷人念遠中傷逝，憂憤加深。

「海日生殘夜，看臥龍和夢，飛入秋冥。」寫天亮前所見景色。「海日生殘夜」，寫殘夜所見臥龍山在朦朧中的盤踞情狀。山騰如龍，在人夢境。

作者思緒跳動，從殘夜到天明，從日色到江聲。

「還聽水聲東去，山冷不生雲。」「不生雲」，雲氣蜇狀，自為一片淒冷不動氣象。「正目極空寒」，從恢強飛動轉到冷峭幽寂。「蕭蕭漢柏愁茂陵」，結句上接「目極」，意卻向遠處延伸。

此句含意無限，是遺民心事的點睛之筆。「愁」字，點出「茂陵松柏」與此時、此地、此心的關係。

陳廷焯評這首詞時講：「後闕愈唱愈高，是玉田真面目。」「愈唱愈高」，因情所致，愈來愈激動，在詞的節奏抑揚頓挫，高低相間，高低相抑，詞筆極為婉約幽峭。

●高陽台·西湖春感 　張炎

接葉巢鶯，平波卷絮，斷橋斜日歸船。

能幾番游？

看花又是明年。

東風且伴薔薇住，到薔薇、春已堪憐。

更淒然，萬綠西泠，一抹荒煙。

當年燕子知何處？

但苔深韋曲，草暗斜川。

見說新愁，如今也到鷗邊。

無心再續笙歌夢，掩重門、淺醉閒眠。

莫開簾，怕見飛花，怕聽啼鵑。

張炎詞作鑒賞

這是一首寫作者重遊西湖的一首詞。從形式上看是「舊瓶裝新酒」，借西湖觀感這一舊話題抒發亡國之痛烈心情。

「接葉巢鶯，平波卷絮」，從寫景起筆，用平緩的筆調寫出了春深時景。張詞的頭一句就化用杜詩「接葉暗巢鶯」。在密密麻麻的葉叢裡，鶯兒正在以歌表意「平波卷絮」寫輕絮飄蕩，被微波捲入水中「斷橋斜日歸船」「斷橋」，一名段家橋，地處裡湖與外湖之間，其地多栽楊柳，是遊覽的好去處。張炎在這裡寫的，正是抵暮始出的「歸船」。

遊船如舊，而心情已不再。筆鋒一轉，「能幾番游？看花又是明年。」點出良辰美景仍在，卻是春暮時刻，未幾花將凋謝，只好靜待明年了。「春逝」的哀感瀰漫于胸，只好輓留春天：「東風且伴薔薇住」，東風呀，你伴隨着薔薇住下來吧。

而薔薇花開，預示着春天的即將結束。「到薔薇、春已堪憐」，春光已無幾時，轉眼就要被風風雨雨所葬送。「更淒然，萬綠西泠，一抹荒煙。」儘管春天尚未歸，西泠橋畔，卻已是一片觸目驚心的荒蕪。

筆意剛酣暢，卻又轉為傷悲。西泠橋是個「煙柳繁華地，溫柔富貴鄉」，但現在只剩下「一抹荒煙」，今昔對比之強烈，已觸着抒發亡國之痛的主題了。

「當年燕子知何處？」起筆令人一振。此句代用劉禹錫詩：「舊時王謝堂前燕，飛入尋常百姓家。」此詞在劉詩基礎上進一步點明了自己的故國之思。「韋曲」唐時韋氏世居地，在長安城南，「斜川」位於江西星子縣，陶淵明曾作《游斜川》詩，這裡指西湖邊文人雅士遊覽集會之地。

「苔深」、「草暗」形容荒蕪冷落之狀。當年的繁華風流之地，只見一片青苔野草。昔日燕子如今也已尋不到它的舊巢。而且不光如此：「見說新愁，如今也到鷗邊」。

詞人暗用了辛棄疾的兩句詞：「拍手笑沙鷗，一身都是愁。」意謂連悠閒的鷗，也生了新愁。白鷗之所以全身發白，似乎都是因「愁」而生的，因此常借用沙鷗的白頭來暗寫自己的愁苦之深。

「無心再續笙歌夢，掩重門、淺醉閒眠」，二句話，點出詞人的雨秋身份：貴公子和隱士。「莫開簾，怕見飛花，怕聽啼鵑。」「開簾」照應「掩門」，「飛花」照應「卷絮」，「啼鵑」應「巢鶯」，首尾呼應，營造了一種花飄風絮，杜鵑啼血的悲涼氛圍。張炎此詞用鳥聲結尾，這就使詞有淒切哀苦的杜鵑啼泣之聲，餘音裊裊，收到了很好的藝術效果。

這是一首寫春暮時景的詠物詞。寫春天的景色等是實寫，寫內心的亡國之痛則是虛寫。以景示情，以情帶景，堪稱「鬱之至，厚之至」。讀耐人尋味，耐人咀嚼。

張炎是一個婉約派的詞人，追念故國之思不是直接傾瀉而出，而採取不直言的手法。借「怕見飛花、怕聽啼鵑」委婉的方式來表達。此詞章法謹嚴，有自然流動之勢，只是詞文過于蘊藉，在一定程度上反映了其思想的軟弱性。

●南浦·春水 　張炎

波暖綠粼粼，燕飛來，好是蘇堤才曉。

魚沒浪痕圓，流紅去，翻笑東風難掃。

荒橋斷浦，柳陰撐出扁舟小。

迴首池塘青欲遍，絶似夢中芳草。

和雲流出空山，甚年年淨洗，花香不了？

新綠乍生時，孤村路，猶憶那回曾到。

餘情渺渺，茂林觴詠如今悄。

前度劉郎歸去後，溪上碧桃多少。

張炎詞作鑒賞