說岳全傳

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《說岳全傳》作者：清·錢彩

前言

《說岳全傳》，全稱《新增精忠演義說本岳王全傳》，是一部以岳飛抗金故事為題材、帶有某種歷史演義色彩的英雄傳奇小說。

岳飛，字鵬舉，是南宋著名的愛國將領。他堅決抗戰、英勇殺敵，生前身後都贏得了人民深深的愛戴。在他被害不久，民間就開始演唱他的故事，至元明兩代，岳飛精忠報國的事蹟更是廣為傳佈。如元雜劇中有《地藏王征東窗事記》等，明代有傳奇《精忠記》等。

明代小說中有熊大木的《大宋中興通俗演義》及據熊本刪改的鄒元標編訂的《岳武穆王精忠傳》、于華玉的《岳武穆盡忠報國傳》等。至清初，則出現了這部八十回的《說岳全傳》。該書題為「仁和錢彩編次」、「永福金豐增訂」，錢彩、金豐二人可以視作本書的共同作者。錢、金二人生平事蹟不詳，大概都是生活在社會下層的知識分子。

他們綜合了歷代說岳題材作品，並在此基礎上進行加工改造，寫出《說岳全傳》。《說岳全傳》問世之後，其影響之大，使過去同題材的作品都相形見絀，從而成為這類題材的小說中帶有總結性和定型化的作品。

《說岳全傳》是一部思想內容比較複雜的作品，它以忠奸鬥爭為線索來展開民族矛盾，在民族矛盾中表現忠奸鬥爭。忠奸鬥爭，是一個比較古老的主題，但是不同時代的忠奸鬥爭有不同的具體內容。《說岳全傳》中所寫的忠奸鬥爭是在南宋立國未穩、金兵大舉進兵中原的特殊歷史背景之下展開的。岳飛等愛國將領，力主抗戰，收復失地。

而秦檜為首的權奸集團，則竭力主張賣國求和。因此，愛國與賣國、抗戰與投降，便成為作品中反映的忠奸鬥爭的具體內容。由於最高統治者皇帝站在投降派一方，這就使作者和作品的主人公面臨着不可克服的矛盾：一方面歌頌抗戰是說岳故事固有的中心內容，也是符合作者思想的；另一方面，忠君是封建社會最高的道德準則，是「三綱之首」，作者踰越不了這個認識。本來，在皇帝本人就是投降派頭子的情況下，忠君與愛國二者是不可得兼的。

但在《說岳全傳》裡，作者要儘力將兩者統一起來，結果造成了作品主題思想和岳飛性格的複雜性。作者解釋不了現實的悲劇，便在岳飛故事之外，加上了一個給人以安慰的尾巴。因此，《說岳全傳》八十回，自然分成相對獨立的兩大部分：前六十一回，是岳飛的「英雄譜」和「創業史」；後十九回，是岳飛死後的故事－－岳飛沉冤得伸並被謚為「精忠武穆王」。

岳飛是作者集中筆墨塑造的民族英雄形象。為了突出這一形象，作品從寫他的出生起，就賦予多種色調的傳奇色彩：洪水中母子坐于花缸之內飄至異鄉；困難中得周侗教授武藝，成為文武全才，並結識眾小英雄；爾後又得神槍和「湛盧」寶劍，並擇取非同一般的坐下馬；在京師考武狀元時，又槍挑小梁王，觸忤權貴，如此等等，這些都為這位「身先士卒常施愛，計重生靈不為名」的國家棟樑以後建功立業作了很好的鋪墊。正因為有這樣的思想基礎和文武韜略，所以在南宋王朝危急存亡的關鍵時刻，他毅然應徵抗金，並一再排除奸臣的陷害干擾，為國殺敵，屢建奇功。

在朝野抗戰派的支持下，終於當上元帥，加之牛皋等又率太行山義軍相投，聲勢更振，殺得金兀朮膽顫心寒，以至于要以自殺來遮掩慘敗的羞辱。而岳飛形象至此也已達到光輝的頂點。

由於岳飛思想上存在忠君與愛國這一難以克服的深刻矛盾，當秦檜裡通外合，向高宗進讒，用十二道金牌將其從快要取得最後勝利的前線召回時，他卻抱著「既是朝廷聖旨，那管他權臣弄權」的愚忠觀念，俯首聽命，並不准王橫反抗，又將長子岳雲和將軍張憲召來京師，以防他們激反，最後懷着對奸臣的怨憤和忠孝節義俱全的自我安慰，與岳雲、張憲一起被害于風波亭上。他這種忠於最高封建道德規範的悲劇，與其轟轟烈烈的抗金斗爭形成鮮明的反照，既表現了作者對「忠臣為國死含冤」的痛苦和對「奸邪誤國」的憤懣，也反映了作者對愚忠的認同。

如果說，岳飛是一個為國戰功赫赫而又死於愚忠的悲劇英雄，那麼牛皋則是一位不僅痛恨權臣，而且敢於指責昏君的草莽英雄。作者對他那種憨直樂觀而又嫉惡如仇、英勇無畏的性格的刻畫，相當生動。這是作品中最富光彩的形象之一，《說岳全傳》在民間的巨大影響，與這個形象是分不開的。他不像岳飛那樣「糊塗」，雖然粗魯莽撞，卻正氣耿耿，是非分明，對於昏君奸臣，始終保持着清醒的認識和強烈的反抗情緒。

他沒有岳飛那麼多的封建教條，槍挑小梁王之後，張邦昌要斬岳飛，他就敢於揮鐧打斷旗杆，號召大家造反；之後，他真的聚眾太行，稱孤道寡，替天行道，並自號「公道大王」。聖旨來招安，他說：「太凡做了皇帝，儘是無情義的，我牛皋不受皇帝的騙，不受招安。」當欽臣以異族入侵相激時，牛皋又能深明大義，以民族利益為重，毅然下山參加岳飛的抗金隊伍。