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開頭兩句寫雙雙對對的江南蝴蝶傍晚的陽光下翩翩飛舞。「身似何郎全傅粉」，何郎，何晏。《世說新語。容止》：「何平叔（晏）美姿儀，面至白，魏明帝疑其傅粉，正夏月與熱湯餅，既啖，大汗出，以朱衣自拭，色轉皎然。
」此句以人擬蝶，以何郎傅粉喻蝶的外形美。蝶翅和體表生有各色鱗片和叢毛，形成各種花斑，表面長着一層蝶粉，彷彿是經過精心塗粉裝扮的美男子。「心如韓壽愛偷香」，據《世說新語。惑溺》與《晉書。
賈充傳》載，「韓壽美姿容。賈充闢為司空掾。充少女賈午見而悅之，使侍婢潛通音問，厚相贈結，壽逾垣與之通。午竊充禦賜西域奇香贈壽。
充僚屬聞其香氣，告于充。充乃考問女之左右，具以狀對。充秘之，遂以女妻壽。」此處也是以人擬蝶，以韓壽偷香喻指蝴蝶依戀花叢、吸吮花蜜的特性。
典故隨意拈來，妙筆天成，運用得極其生動、貼切。「傅粉」、「偷香」，從外形與內質兩方面概寫了蝴蝶的美貌與特性，這兩句為整首詞的詞眼。
接着一句「天賦與輕狂」，輓住上片，又啟迪下片。「輕狂」者，情愛不專一、恣情放浪也。下片就「輕狂」二字生發，先寫傍晚下了一場小雨，雨一停，浪蝶便度翠穿紅地忙乎起來。「薄翅膩煙光」一句體物入微，狀寫精妙，選詞用字準確、熨貼。
蝴蝶的粉翅是薄而有些透明的，當它沾上雨水之後，翅上的「粉」便變「膩」了。「煙光」指的是雨後的晚晴夕照。斜陽透過沾水發膩的粉翅，顯得朦朦朧朧，宛似籠罩一片縹緲的煙霧之中了。輕狂的蝴蝶自有輕狂的朋侶「遊蜂」、「飛絮」相伴。
蝴蝶伴隨狂蜂、飛絮到處宿粉棲香，「長是為花忙」。結句回應了上片的「天賦與輕狂」，以「為花忙」的具體意象點出「輕狂」。「花」字意藴雙關，亦物亦人。全詞一縱一收，上下關合，聯密而自然。
歐陽修這首詠蝴蝶詞，既切合蝶的外形與內質，又不單單滯留蝶的本身，而是以擬人化手法，將蝶加以人格化，亦蝶亦人，借蝶詠人，通過何郎傅粉與韓壽偷香的故事，維妙維肖地把蝶與人的「天賦與輕狂」、「長是為花忙」的特點巧妙地綰合起來，將何郎、韓壽的稟賦一古腦兒傾注專以粉翅搧情、以戀花吮蜜為營生的浪蝶身上，把自然的動物性與社會的人性融合為一體，蝴蝶的形象中集中了風流浪子眠花臥柳、尋歡作樂的種種屬性，蝶就成為活脫脫的輕狂男子的化身。反過來，作者又含蓄地諷刺了那些輕狂男子身上過多的動物屬性。
●生查子 歐陽修
含羞整翠鬟，得意頻相顧。
雁柱十三弦，一一春鶯語。
嬌雲容易飛，夢斷知何處？
深院鎖黃昏，陣陣芭蕉雨。
歐陽修詞作鑒賞
此詞以男子的口吻，寫一女子彈箏的情景，並其中滲入愛情與離愁。
上片描寫從前女子與情郎相聚時彈箏的情景。
起首一句好似一個特寫鏡頭，先畫出這位女子的嬌容美態。此時她彷彿坐箏前，旁邊站着一位英俊少年。彈箏之前，她嬌羞怯怯，理了理頭髮。「整翠鬟」三字把她內心深處一股難名狀的激動感情恰當地反映出來。
下面「得意頻相顧」一句，是寫這女子彈箏彈到高潮，她的感情已和箏聲溶為一片，忘記了方纔的羞怯，不時地回眸一顧，看看身旁的少年。這是用白描的手法表現演奏者與欣賞者的感情交流。
「雁柱」二句具體地描寫箏聲。唐宋時箏有十三弦，每弦用一柱支撐，斜列如雁行，故稱「雁柱」「一一春鶯語」，系以鶯語擬箏聲。白居易《琵琶行》云：「間關鶯語花底滑。」韋莊《菩薩蠻》云：「琵琶金翠羽，弦上黃鶯語。
」似為此句所本。前一句以「雁行」比箏柱，這一句以「鶯語」狀箏聲，無論視覺和聽覺上都給人以美感。而「十三」、「一一」兩組數字，又使人覺得女子的十指一一按動箏弦，輕攏慢撚，很有節奏。隨着十指的滑動，弦上發出悅耳的曲調。
這裡，詞人着一「語」字，又進一步擬人化，好象這弦上發出的聲音傾訴女子的心曲。
下片寫而今兩情隔絶，淒苦難禁。「嬌雲」二句，語本宋玉《高唐賦》，暗示他們彈箏之後曾有一段幽會。然而好景不長，他們很快分離了。着以「容易」二字，說明他們的分離是那樣的輕易、那樣的迅速，其中充滿了懊惱與悵恨，也充滿了憐惜與懷念之情。
「夢斷知何處」，表明他們的歡會象陽台一夢；然而鴛魂縹緲，舊夢依稀，一覺醒來，仍被冷冷清清的氛圍所籠罩。
結尾二句，寫男子深院獨處，黃昏時刻，諦聽著窗外的雨聲。陣陣急雨，敲打芭蕉，這是男子回憶中產生的錯覺，也是他迫促煩躁心情的寫照，同時又表現了孤棲時刻幽寂淒清的況味。雨聲即為箏聲，這樣的箏聲，最易觸動愁緒。
這首詞巧妙地運用了哀樂對比。上片充滿了歡樂的氣氛、明快的節奏；下片則情深調苦，表現了孤單寂寞的悲哀。以樂景反跌哀情，故哀情更為動人。詞中正面描寫彈箏的女子，而以英俊少年作側面的陪襯；上片中寫這男子隱約場，下片中則寫女子回憶中出現，虛實相間，錯綜敘寫，詞中的感情就不會變得單調。
作者善於運用比喻，如以「雁行」比箏柱，以「鶯語」擬箏聲，以「嬌雲」狀遠去的彈箏女子，以雨打芭蕉喻箏中的哀音，或明比，或暗喻，都增加了詞的形象性和感染力。
●生查子 歐陽修
去年元夜時，花市燈如晝。
月上柳梢頭，人約黃昏後。
今年元夜時，月與燈依舊。
